Alicja Węgorzewska mówi o wygranej w sądzie. W tle aż 25 sprostowań

Alicja Węgorzewska-Whiskerd poinformowała w rozmowie z agencją Newseria o prawomocnych rozstrzygnięciach dotyczących publikacji „Newsweeka” z 2024 roku. Według dyrektorki Warszawskiej Opery Kameralnej Sąd Apelacyjny w siedmiu wyrokach nakazał opublikowanie łącznie 25 sprostowań. Sporne informacje dotyczyły zarządzania teatrem, działalności jej fundacji oraz spraw osobistych.

Artystka zaznaczyła, że część sprostowań odnosi się do tych samych okoliczności. Nie przedstawia więc tej liczby jako zestawienia 25 odrębnych wydarzeń. Mówi natomiast o sprawach, które uważa za istotne zarówno dla swojego nazwiska, jak i dla kierowanej przez siebie instytucji.

„Nie chciałam sporów medialnych, dlatego po prostu podjęłam drogę prawną, gdyż walka z oczernieniem mojego nazwiska musiała się w pewnym momencie skończyć” — powiedziała Newserii.

Przyznała przy tym, że nie przewidywała, ile czasu i energii pochłoną postępowania sądowe. Początek konfliktu sięga sierpnia 2024 roku. Wówczas „Newsweek” opublikował materiały o kulisach funkcjonowania Warszawskiej Opery Kameralnej, w tym tekst „Straszny dwór”.

Dziennikarze opisywali zarzuty dotyczące traktowania pracowników i atmosfery w zespole, powołując się między innymi na relacje osób związanych z operą. Węgorzewska nie zgadzała się z przedstawionym obrazem instytucji oraz własnego postępowania.

Alicja Węgorzewska i „Newsweek”. Od publikacji do kolejnych wyroków

W oświadczeniu zamieszczonym na swojej oficjalnej stronie artystka opisała wcześniejszy etap postępowań. Podała, że zwróciła się do redaktorów naczelnych wydania papierowego i serwisu internetowego o publikację sześciu sprostowań. Ponieważ nie zostały opublikowane dobrowolnie, skierowała sześć pozwów do Sądu Okręgowego w Warszawie. Według tego oświadczenia korzystne dla niej wyroki pierwszej instancji zapadły między 26 września a 8 października 2025 roku.

W tamtym komunikacie Węgorzewska dopiero wyrażała nadzieję na utrzymanie rozstrzygnięć przez sąd drugiej instancji. Obecna rozmowa z Newserią dotyczy późniejszego etapu: artystka mówi już o prawomocnych wyrokach apelacyjnych. Wcześniejsza informacja o sześciu pozwach i aktualna wypowiedź o siedmiu wyrokach pochodzą z dwóch różnych momentów sporu.

Redakcja „Newsweeka” przedstawiała własną ocenę pierwszych rozstrzygnięć. W artykule z 9 października 2025 roku podkreślała ich ówczesną nieprawomocność i zapowiadała odwołanie. Autorzy podtrzymywali zasadnicze ustalenia swoich publikacji, argumentując, że żądane sprostowania dotyczą wybranych szczegółów. Węgorzewska w swoim oświadczeniu sprzeciwiała się takiemu przedstawianiu zakresu spraw.

W aktualnej wypowiedzi dyrektorka wróciła między innymi do informacji o finansowaniu fundacji. Według jej relacji pomijano konkursowy tryb ubiegania się o środki. Zakwestionowała również opis wydatków na poczęstunki przy premierach oraz zarzuty odnoszące się do prywatnego korzystania ze służbowego samochodu.

Najbardziej bolesny pozostaje dla niej wątek śmierci pracownika. Artystka stanowczo odrzuca opis własnego zachowania podczas udzielania mu pomocy.

„A ja klęczałam, modliłam się, wykonywałam polecenia służb ratunkowych” — powiedziała Newserii.

To jej relacja z tamtych wydarzeń; najnowsza rozmowa nie zawiera pełnych uzasadnień poszczególnych wyroków apelacyjnych. Węgorzewska zapewniła ponadto, że kontrole przeprowadzone po publikacjach nie wykazały nieprawidłowości w prowadzeniu opery. Podkreśliła, że jako osoba zarządzająca instytucją publiczną jest przygotowana na krytykę. Od dziennikarzy oczekuje jednak sprawdzania informacji, a od redakcji — odpowiedniej widoczności sprostowań.

Węgorzewska o osobistych kosztach sporu i pracy opery

Odpowiadając na pytanie o wpływ konfliktu na codzienność, śpiewaczka mówiła o emocjach towarzyszących publicznym zarzutom.

„Z perspektywy czasu muszę powiedzieć, że był to jeden z najtrudniejszych okresów mojego życia” — przyznała w rozmowie z Newserią.

Dodała, że doświadczenie zawodowe i przyzwyczajenie do presji nie chronią człowieka przed skutkami podobnej sytuacji.

W tle postępowań trwała działalność teatru. Warszawska Opera Kameralna powstała w 1961 roku, a jej pierwszą premierą była „La serva padrona” Giovanniego Battisty Pergolesiego. Dziś działa w zabytkowej siedzibie przy al. Solidarności oraz na otwartej w 2019 roku scenie Basen Artystyczny. Do jej najważniejszych przedsięwzięć należy organizowany od 1991 roku Festiwal Mozartowski.

Dyrektorka zapewnia, że podczas sporu z redakcją zespół przygotowywał kolejne premiery i festiwale, zapraszał realizatorów oraz wykonawców, a także umożliwiał debiuty młodym artystom. W najnowszej rozmowie podziękowała pracownikom, współpracownikom i przyjaciołom za wsparcie.

„Cieszę się, że ten wielki okręt płynie i wsiadają na niego światowej klasy gwiazdy” — powiedziała Newserii.

Sprawdź również:

Rafał Brzozowski w finale „TTBZ” zaśpiewał hit, który ma już 60 lat. Zaskoczył wszystkich

Marcin Maciejczak w finale „TTBZ” sięgnął po hit z lat 60. Widzowie zamarli